《射雕英雄传3D》手游形象与影视剧形象对比第一期

《射雕英雄传》这个名字，我想即使是父辈也皆是回忆，金庸的影响力浩浩荡荡影响了国人几十年，并伴随着影视剧等周边的扩散变得更加稳固。而现在这款手游，也正是因为这五个字的原因，才让大家对它有了更高的期待。但万变不离其宗，除了原本人物的呈现，大家最关心的莫过是人物的形象展现。

在以往，每个版本的影视的衣物穿着差别很大，也顺着时光的流逝变得标新立异。从目前古装剧的艳丽程度也能判断一二。所以今天我有了做这一期节目的念头，对比一下这么多年后，人物形象里那些相同不变的，以及更改变换的内容。九爷心中最喜欢的版本是83年黄日华版本的射雕。所以本次就以它的人物形象做对比。

既然是首期，自然是拿最有分量的几个人物来用。手游形象的取材是官方公布的人物头像。

首先说大主角郭靖，在手游中，他的头像是这样的。

从发型来看，手游中的射雕更换了现今社会最为流行的款式，俊脸也与原著中刻画的呆萌蠢傻有了差别。而影视剧中郭靖则为古装剧惯用的发型。这在设计层面上是可以理解的。毕竟绘画这种精度不那么高的形象时，发型是区别人物的一大要点。脸部的区分力并不会很大。而影视剧中若为每个人物都设定独特的发型，一是成本抬高，二则违背原著。所以两者各有缘由。只是做了该做的事。服饰来看，手游的这身服饰为它的性格做了加分，突出了敦厚老实的特点。影视剧则还原了当时80年代武侠片惯有的服装特色。

看过这版射雕的人，肯定对黄蓉的人物性格十分清楚。她从头至尾都在用一个聪慧活泼的形象贯穿全剧。这个照片也印证着她活泼可爱的特点。虽然手游形象发型和服装均有差异，但所表达的意思非常相近，都透着灵动伶俐的气息。只不过对于美艳的刻画，我觉得影视剧做的略胜一筹。手游形象略微裹身的服装似乎强调活泼好动更多一些。想必是当初设计者觉得这样的黄蓉更适应战斗场景才做此打算吧。

杨康是金庸笔下的坏人，但大多数人对他并非恶语相向，死不足惜。对于他的评价，我觉得陈颖说的非常贴切：《射雕英雄传》将杨康放置在第二男主角的位置，对其身世、成长历程增添笔墨，让观众了解他之所以成为“他”的过程，并对其产生同情与怜悯。“坏人不坏”，更多是性情中人的悲剧。同样在手游形象中，杨康所表达的更多的是凌厉，有种富家子弟的邪魅。而影视剧也同样，看似清秀，娇生惯养的大公子。所以从两者形象对比来看，手游脸部突出的更加情绪化。而影视形象则更加内敛。

其实从人物形象我们已经可以看到穆念慈的性格特点，因为从眉目中展露着凄凉。这点从穆念慈的身世中可以探寻究竟，她身世不幸，幼年父母死于瘟疫。遇到落难的杨康之父杨铁心而被收为义女，之后杨铁心也英年早逝，这还不算，还爱上了恶人杨康，加上她对爱的坚信与执念，一直过着漂泊与等待的日子。最后杨康也作孽而死。所以穆念慈的人生是悲惨的。手游形象眉毛向下，像极了委屈的小姑娘，而眼睛的水珠则印证了心头的伤感。我对手游形象的发型还是较为喜欢的，看着端庄严谨，有种已为人母的肃穆。只不过服饰过于时尚。如若更保守些便好了。而对于我而言，影视剧中的形象则有些过气了。但有些时候，经典就是经典，不管过气与否，都会有无法超越的缘由。

好了，今天的对比就此结束了。时间已经过去了二十余年，虽然金庸笔下的文字没有改变。但呈现于大家眼前的画面早已更新迭代。不管你同意与否，一部有一部的剧集都验证着这种改变。每个人心中对他们的定义都不同，大人有大人的信守，小孩也有小孩的思量。手游在形象设计中不免有些不同。但在最深层的理解中，它们都刻画了每个人物相同的人生。这也是我个人较为认可的内容。我们下期再见！

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